最后靠着“虚假流量”获得了资源 ， 看似精准定位 ， 其实已经和艺术的创作初衷 ， 背道而驰了 。
电视剧也紧跟电影的脚步 ， 进入了“群魔乱舞”时代 。
这个过程中 ， 出现了一些代表人物：抄袭、融梗、炒作、流水线生产 ， 收视却节节高升 。
“归国四子” ， 是这场乱象中的典型代表 。
他们回国后 ， 在大量粉丝的簇拥下 ， 出演影视剧 ， 在综艺里当导师 ， 周星驰、徐克、成龙等一众大佬 ， 都要为他们站台 。
而在畸形市场 ， 培养下的观众 ， 也出现了审美偏狭 ， 冯小刚对此有过一番评价：
“中国电影现在这么让观众想吐槽 ， 和大批的垃圾观众有关系 。 你如果不去给它捧场 ， 它就没有生存空间 ， 制片人也不会去制作这些垃圾电影 。 ”
02、
“风向变化”发生在2017年8月 。
电影版《三生三世十里桃花》上映 ， 前三天斩获了3亿多票房 ， 随后遇到了强大的对手——《战狼2》 ， 第四天后票房断崖式下滑 ， 最终只能以5.35亿的票房“惨淡收场” 。
而《战狼2》从它身上碾过 ， 创造了国产片的票房纪录 ， 这也标志着中国电影“拨乱反正”的开始 。
之后流量明星主演的电影纷纷扑街 ， 《我不是药神》《流浪地球》这样的电影大卖 ， 让国产片在人文和工业两开花 ， 一个欣欣向荣的时代开启了 。
而电视剧领域 ， 则出现相应的滞后期 。
一个重要的原因是 ， 电影是线下的 ， 需要大家用脚投票 ， 藏在键盘背后的水军 ， 无处遁形 。
而电视剧 ， 特别是网剧 ， 是线上的 ， 粉丝和水军是可以反复刷的 ， 数字做得也就比较好看 。
当电影领域抬高门槛后 ， 流量明星们不约而同挤进了电视剧赛道里 ， 一时间天价片酬 ， 层出不穷 。
2018年8月 ， 一纸限薪令 ， 让畸形市场短暂冷却 ， 但道高一尺魔高一丈 。
很快 ， 一些别有用心的明星 ， 就搞出了新花样 。
要么签署“阴阳合同”瞒天过海 ， 要么在一部剧里身兼数职领几份儿钱 ， 做到“一剧多吃” ， 要么把七大姑八大姨安排进剧组代领报酬 ， 这叫做“不把鸡蛋 ， 放进一个篮子里” 。
总之 ， “限薪令”下 ， 一些明星非但没有因震慑 ， 而自我约束 ， 反而想着钻空子 ， 催生出了一个个“日薪208万” 。
随着这些明星的丑闻曝光后 ， 大家义愤填膺 ， 在宣泄情绪的同时 ， 电视剧市场也悄然完成了自我净化 。
03、
这其中的佼佼者 ， 就是正午阳光了 。
2015年 ， 在一众“于正剧”的包围中 ， 正午阳光的《琅琊榜》杀出重围 ， 在“天下苦玛丽苏剧久矣”的背景下 ， 这部剧显得更加难能可贵 。
该剧豆瓣9.4分 ， 很多人就是在报复性地打高分 ， 豆瓣评论中点赞最高的一条 ， 即说明了当时的公众心态 。
正午阳光这些年逐渐发力 ， 拍摄了《大江大河》《山海情》《都挺好》《伪装者》等一大批精品电视剧 ， 带领整个行业进步的同时 ， 也大大提升了观众的艺术审美 ， 那句“正午出品 ， 必属精品” ， 就是对它最好的褒奖 。
怀瑾握瑜 ， 风禾尽起 。
我们看到黄晓明、袁泉、靳东、胡歌这样本来就带有光环的演员 ， 在正午阳光的剧里“进修”之后 ， 都沉淀出了一种内敛沉稳的气质；
我们看到而郭京飞、热依扎这些遗珠则在正午阳光的剧里大放异彩 。
我们看到张嘉益、尤勇智等一批老戏骨从红花变成绿叶后 ， 又开启了演艺新篇章 。
不啻微芒 ， 造炬成阳 。
在正午阳光身旁 ， 也出现了一个个奋斗的身影 ， 他们为国产剧的振兴 ， 付出了自己的一份力 。
譬如2017年《人民的名义》的爆火 ， 引起了反腐扫黑剧的爆火 。
这些年出的《破冰行动》《扫黑行动》《罚罪》《冰雨火》虽然褒贬不一 ， 但都在水准之上；
譬如2020年的《隐秘的角落》《沉默的真相》爆火 。
一方面让“悬疑剧”遍地开花 ， 一方面短小精悍的体量 ， 也冲击了一大批“注水剧” 。
爱奇艺推出的“迷雾剧场” ， 芒果台推出的“季风剧场”主打的都是“轻体量、快节奏” 。
譬如近两年的《觉醒年代》《功勋》《跨过鸭绿江》等剧 ， 打开了“主旋律电视剧”的新方式 。
扎实的剧本 ， 生活化的表演 ， 润物细无声的价值输出 ， 撕掉了“光伟正”和“假大空”的标签 。
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