过去电影还是高雅的艺术 ， 在电影领域 ， 翻拍一直存在 ， 但从未成为主流 ， 电影还没受到“翻拍”的荼毒 。
直到这些年 ， 开心麻花和陈思诚靠着翻拍获得了票房上的成功 ， 一大波人闻着味儿也开始模仿 。
不夸张地说 ， 2023年就是中国电影的“翻拍之年” 。
《忠犬八公》《请别相信她》《消失的她》《拯救嫌疑人》《无价之宝》《超能一家人》《好像也没那么热血沸腾》《二手杰作》《瞒天过海》《动物园里有什么》……全都是翻拍片 。
全年上了院线的翻拍电影超过10部 ， 不少都票房大卖 ， 口碑爆棚 。
当今互联网极其发达 ， 信息差几乎不存在了 ， 片方在宣传时 ， 就常常欲盖弥彰 。
要么压根儿不提“翻拍”二字 ， 要么把“翻拍”和“改编”、“借鉴”进行混淆 ， 让观众傻傻分不清 。
05、
不幸的是 ， 《热辣滚烫》是一部翻拍片 ， 还是一部藏着掖着的翻拍片 。
片方对“贾玲减肥”的宣传铺天盖地 ， 对翻拍只字不提 。
很多网友就纳闷儿 ， 贾玲你能花那么大力气减肥100斤 ， 为啥不能花一半的力气写一个原创剧本呢？
原因在于 ， 贾玲早就尝到了翻拍的甜头 。
早年她参加《欢乐喜剧人》这类喜剧节目 ， 在节目里大倒苦水 ， 说一周只能写出一个剧本 ， 经常通宵排练到凌晨六点 ， 如何如何辛苦 。
但最后呈现出来的却多是“汉化作品” 。
《真假老师》《总监驾到》《海岛之恋》《哆啦A梦》《被冤枉的记忆》《小哥哥》全都“偷师”韩国搞笑综艺 。
在春晚上表演的《女神和女汉子》更是从台词到动作一比一复刻韩国搞笑秀 。
一般创作者都是谈抄袭色变的 ， 贾玲却表现得很坦然 。
在做客北京电视台时 ， 主持问她如何看待网友指责抄袭 。
贾玲笑着说 ， 她不是抄袭 ， 她是乐于借鉴（这套说辞被后来很多人借用） 。
随后她指着一旁的李菁 ， 半开玩笑半认真说 ， （我的借鉴）比起他们原地踏步要好 。
最后她自嘲 ， 如果大张伟是音乐裁缝 ， 那我就是小品裁缝！
大张伟是娱乐圈的大嘴巴 ， 有啥说啥 ， 但被曝出抄袭后 ， 他从未正面回应过此事 ， “音乐裁缝”这样的梗说出来 ， 更是戳他脊梁骨 。
贾玲却把这么严肃的事情当成笑话说出来 ， 她从心底觉得自己不是抄袭 ， 这样的借鉴是没有问题的 。
《你好 ， 李焕英》成功后 ， 贾玲享受了万千掌声 ， 也背负了巨大的压力 。
在进行新作品创作时 ， 她过去形成了路径依赖 ， 走过捷径的人 ， 很难再翻山越岭 。
贾玲的捷径 ， 就是找一个现成的冷门的成功作品 ， 进行本土化的改编 ， 然后撺掇撺掇 ， 就成了全新的电影 。
在别人看来 ， 这是翻拍电影 ， 或许在她看来 ， 这是她苦心孤诣写出的原创故事 ， 雷同的剧情 ， 不过是小小的借鉴罢了 。
对贾玲来说 ， 原创这件事 ， 比减肥100斤还要困难 。
06、
在皮哥看来 ， 《热辣滚烫》最大的问题 ， 还不是翻拍 ， 而是有可能输出错误的价值观 。
原版的《百元之恋》讲述了一个女肥宅在摆烂躺平后 ， 突然内心觉醒 ， 通过刻苦的训练成为女拳击手的故事 。
这个故事之所以成立 ， 是它根植于日本的“丧文化”土壤 。
安藤樱饰演的女主角 ， 前期各种堕落是能反映日本真实的社会现实的 ， 所以最后的反击才让人热血沸腾 。
但是中国没有“丧文化” ， 至少春节档里不允许出现“丧文化” 。
贾玲在进行本土化改编时 ， 只能将原版的写实风改成了她最擅长的搞笑小品风（预告片里有体现） 。
原本是直击人性软肋的灵魂拷问 ， 变成了浅尝辄止的隔靴搔痒 ， 影片的震撼度大打折扣 。
举个例子 ， 原版女主是被强暴过的 ， 这是个关键剧情 。
有过这种经历 ， 女主的自暴自弃和奋起反击才更打动人 。
《热辣滚烫》会这么拍?
它很可能改成女主角失恋受挫 ， 剧情张力减了大半 ， 贾玲最后挥舞的拳头 ， 只能砸在棉花上 。
《百元之恋》是靠故事吸引人的 ， 减肥打拳不是重点 ， 内心的觉醒才是关键 。
《热辣滚烫》在改编后 ， 力度差远了 ， 只能在“减肥”和“变美”上大做文章 。
似乎从“内心觉醒”变为了“外在觉醒” 。
中国的很多女孩有容貌焦虑和身材焦虑 ， 贾玲的成功曾证明了胖女孩也可以成为舞台的焦点 。
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