一时间 ， 黄柳霜的宣传照片出现在美国的各大电影杂志上 ， 《纽约时报》等美国主流媒体也大肆宣传 。 黄柳霜从此走红！
但是白人世界对她的歧视并未停止 ， 一些记者甚至以《黄祸！中国入侵影屏》这样嘲讽意味极浓的报道 ， 来表达对这位华裔女星崛起的不屑 。 黄柳霜非常气愤 ， 她说：“为什么总是这样丑化我们中国人 ， 我们拥有几千年文明 ， 怎么可能是这样的！”再接剧本时 ， 她会刻意避免那些有意贬低华人的剧本 。 久而久之她发现 ， 这些角色即使她不演 ， 也还会有别人去演 。 “与其让她们演 ， 还不如我自己演 ， 至少我会刻意收敛 。 但是我演的角色都代表不了中国人 ， 大家不要误会 。 ”可是 ， 当影片传回到国内时 ， 黄柳霜这种做法遭到了国内民众的强烈反感 。 甚至连黄柳霜的家人 ， 也以女儿的做法为耻 ， 即便黄柳霜赚的钱全都补贴给了家人 。 试想一下 ， 一个“参与制作羞辱中国电影”的人 ， 又怎么能被国人所接受呢？因此她的影片在美国虽然受欢迎 ， 在中国却一直被人们指责 。 而且她很快又认识到一个事实 ， 那就是不管她多么努力 ， 都无法改变美国人对自己的族裔歧视 。 在电影《海逝》中 ， 她饰演了一个被命运捉弄的东方少女莲花 ， 被白人男主始乱终弃 ， 悲愤托孤进而自尽身亡的故事 。
因为从底层走来 ， 黄柳霜对女主的故事感同身受 ， 演绎起来细腻、凄婉 ， 深深打动了观众 ， 风头一度盖过男主角 。 连一向苛刻的日本人 ， 在看到黄柳霜的表演时 ， 都不无惊叹地说：“黄柳霜比所有日本女演员的演技都要好 。 ”紧接着 ， 黄柳霜又出演了《巴格达窃贼》、《龙女》等影片 ， 均是叫好又叫座 。
【黄柳霜|黄柳霜：美国硬币上的中国女人，被宋美龄封杀，死后60年才火】黄柳霜一下子成了美国影视界的名角！但是你可以发现 ， 这些让她成名的角色 ， 无一不带着强烈的“歧视”色彩 。 要么是等待西方男性救赎的软弱的顺从的东方女子 ， 被西方称为“蝴蝶女”；要么是下贱的女奴、再就是充满了心机的邪恶的反面人物 ， 在西方被称为“龙女” 。
她永远无法进入主流的影视圈 ， 在电影中永远只能展示自己族裔中最丑陋的一面 。 几乎在每部电影里 ， 她的结局都是含恨而死 。 好莱坞不仅不给她应有的尊重 ， 就连她的片酬也不及白人女星 。 同样的角色 ， 她的片酬仅有白人女演员的十分之一 ， 而且妆化方面也是大相径庭 。
种种歧视让黄柳霜苦闷不已 ， 演吧 ， 角色永远是这样 ， 不演只能退出这个行业 。 她的心痛苦又割裂 。 后来 ， 她创建了自己的制片公司 ， 妄图为自己的族裔争取一席之地 ， 但公司最终因财务困境倒闭 。 无奈之下 ， 她选择了出走欧洲 ， 用这种出走的方式来表达无声的抗争 。 1928年 ， 黄柳霜远赴英国寻找出路 ， 接连主演了《歌》、《唐人街繁华梦》等电影 ， 为了提高演技 ， 她还学会了英语、德语和法语等多国语言 。 与在美国的待遇不同 ， 欧洲几乎是敞开怀抱欢迎她 。
她独特的造型经常出现在杂志上、广告牌上 ， 被欧洲少女们争相模仿 。 就连伊丽莎白.泰勒在《埃及艳后》中的造型 ， 也借鉴了黄柳霜的经典发式 。 黄柳霜还受到了英国王室的宴会邀请 。 看见黄柳霜在海外大火后 ， 好莱坞又开启了割韭菜模式 。 1930年 ， 派拉蒙影业公司邀请黄柳霜重新返回好莱坞 ， 并让她作为女主角出现在《上海快车》、《大饭店》等电影中 。 有了黄柳霜的助力 ， 这些电影票房大卖 。 但是 ， 再次回归依然没能改变她想要的一切 。
1932年 ， 好莱坞首部以上海为故事背景的电影《大饭店》在上海上映 ， 作为片中女二号扮演者的黄柳霜 ， 却连名字都不配印上海报 。 中国的影迷和观众依旧排斥她 ， 觉得她身为华人 ， 却在不停抹黑中国人的形象 ， 一个不爱国的人 ， 名气再大有什么用呢？所以在中国 ， 抵制黄柳霜的热潮 ， 一浪高过一浪 。 而在国际舞台上 ， 黄柳霜即便是国际巨星了 ， 也同样无法撼动种族歧视的存在 。 1936年 ， 根据赛珍珠的小说《大地》改变而成的电影 ， 正在招募女主角 。 这是那个年代为数不多的能客观评价中国女性的电影 ， 黄柳霜非常满意其中正面立体的角色 ， 而且作为华裔 ， 她对出演其中的女主角具有先天的优势 。 然而剧组宁愿邀请一位德国女演员出演女主角（中国农民） ， 也不愿将这个机会交给黄柳霜 ， 反而让黄柳霜出演反派角色 ， 理由是她不能和白人男性有对手戏 。
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