江苏龙网

  1. 主页 > 生活百科 > >

以随意为美的和物茶陶赏析( 二 )

茶知识


传世的长次郎烧制的赤乐名碗中，最早的一件作品铭为勾当，勾当是日本古代寺庙的事务官的称呼 。这件作品形状看起来不对称，完全保留了徒手捏制的原始状态 。其次还有称为道成寺的赤乐碗 。据说这两件是千利休特别注铭的茶碗，所以更显珍贵，同时从其铭文内容也可看出早期日本茶道与佛教的密切关系 。
京都的乐烧陶艺家本阿弥光悦(1558-1637年)也有自己的赤乐作品传世，他是当时日本著名的书法家、画家，受德川家康之命在京都北部的鹰鹰峰下制陶，也常往京都的乐窑，用乐家的陶土与釉药烧制茶碗 。这即是光悦传世赤乐作品中极为优秀的一件，碗高10.1厘米，口径9.9厘米，足径4.8厘米 。与其他作品不同的是此碗形体呈修长的直筒状，口缘部削薄，矮圈足，粗糙的胎体竟然在釉面下形成一幅浑然天成的自然美景，艺术家的气质油然再现 。另一件是江户时期的陶艺家道入的作品，由日本三井文库收藏 。此件作品的外壁除红色外，局部还有深浅不等的褐色，据说其工艺是在胎体表面分别用黄土、白土来涂抹，烧成后，由于釉透明度高，釉下显现出红褐两种不同的色调，这是道入作品的特点之一 。
赤乐的釉色没有任何两件是完全相同的，也没有纯粹的红釉(都含有杂色)，这是当时日本调配完全红釉的技术尚未成熟的缘故 。
赤乐釉质细腻，而黑乐则显得比较粗犷 。黑乐施黑釉，色调黑中泛褐，富于变幻，给人以温厚的感觉 。利休七式中有三件是黑乐作品，分别名大黑钵开东阳坊 。大黑是大件黑色茶碗之意，被后世一致认为是乐茶碗中最温和稳重的典型之作 。这件书有面影铭文的黑乐茶碗也是长次郎的名作之一，胎体及口沿较厚，胎质粗糙，形体古拙随意，呈现出手捏成型、不事雕琢的原始状态，釉色也是黑中泛红褐，显得温和厚重 。因史料记载中的长次郎名碗钵开至今未见现世，有日本学者认为这件书有面影的黑乐茶碗有可能是利休七式之一 。
本阿弥光悦的黑乐作品中最著名的是书有雨云铭的茶碗，这件作品也是日本重要文化财之一，现由三井文库收藏 。比之长次郎的作品，光悦的作品胎质较为细腻，口沿较薄，特别是其施釉有如纸上泼墨，大胆挥洒，细心运筹，入窑烧成后，釉料自然交融，釉面出现一种雨雾迷蒙、莽莽苍苍的意境，不由让人产生无穷变幻的遐想，这是作为艺术家的光悦其主体意识在陶艺中的展示 。残雪铭黑乐茶碗是道入的黑乐作品，日本乐美术馆收藏 。与其赤乐作品一样，这件黑乐茶碗利用釉料的自然窑变产生了极强的艺术效果 。黑乐茶碗是长次郎二代常庆的作品，乐美术馆收藏 。与初代长次郎的作品相比，此件黑乐茶碗胎体光滑细腻，口沿部位虽然仍然较厚，但却圆润许多，在造型上器身也变矮了一些，釉面温润匀净，虽然总体风格依然以温和厚重为主，但看起来却更典雅庄重 。这一方面是制作工艺的进步，如泥料的淘洗，另一方面也是时代审美要求的变化使然 。
乐烧的胎土是一种含铁量较高的聚乐红土，无论赤乐还是黑乐，都在素烧后多次上釉，再入窑烧成，工艺过程非常复杂、讲究 。所以乐烧虽看似粗朴，实则精心制作之产物 。尤其是黑乐茶碗，釉料来自京都蕴藏一千多年的鸭川紫石，用这种原料制成的黑釉能产生出既是黑，又不完全黑的艺术效果，展现出神秘的窑变之美 。黑乐茶碗兼有天目茶碗的釉色之雅与高丽茶碗的造型之柔，又与深绿的末茶在色调上极为协调，是使用功能与审美功能兼具的茶陶名碗 。
乐烧的匠师们终生制陶，世代制陶，不仅为后世留下诸多具有个性美的名碗名器，更为我们留下了独特的审美享受 。


推荐阅读


上一篇：主食怎么搭配才更合适呢

下一篇：壁挂炉的温度一般设置多少度合适？才能减少热水管被烫爆的几率