贾樟柯说：100多天的等待，让我们重新理解了电影
[]提示您本文原始标题：从农村赶到上海“复工”的贾樟柯说：100多天的等待 ， 让我们重新理解了电影
“我得出来工作 。 ” 贾樟柯说 。 第23届上海国际电影节开幕首日 ， 这位知名导演、制片人专程从家乡山西省汾阳市贾家庄来到上海 ， 参加完中国电影产业高峰论坛 ， 又亮相首场“电影学堂”贾樟柯导演大师班 ， 分享自己在疫情期间的生活和创作 。
在老家的村里住了三个多月 ， 贾樟柯每天过着日出而作、日落而息的生活 ， “作息时间都变成农业社会的了 ， 借着电影节来到上海 ， 感觉既熟悉又陌生 。 ”贾樟柯通过社交网络分享过自己在疫情期间爆爆米花、锄草、种田的田园生活 ， 被不少影迷津津乐道 。 谈及这段田园生活 ， 贾樟柯说 ， 这既是写作工作的调剂 ， 也让他对中国社会有了新的理解 。
“中国为什么这么有韧劲 ， 跟我们有广阔的农村有关 。 大多数生活在城市的人都有个老家 ， 我们还有这样一个稳定的后方 。 ”疫情期间回乡生活 ， 给了他很多新的认识和思考 。 “这些崭新的感受 ， 会反映在未来的电影里 。 ”
疫情期间 ， 贾樟柯还应希腊塞萨洛尼基国际电影节之邀 ， 创作了以疫情为背景的短片《访客》 。 “我接受了这个提议 ， 一是它是即时的 ， 对于器材没有要求 ， 这个速度和具体时限能带来准确性；二是大家当时都在隔离 ， 是讲隔离中的生活 ， 我很喜欢这个创意 。 ”
因为当时出入不便 ， 贾樟柯在自己的办公室 ， 与摄影师和两个演员总共四个人 ， 用一台iPhone手机拍了一天 ， 完成了3分多钟的《访客》 。 《访客》反思了疫情带来社交方式的改变 ， 也促使贾樟柯后来为荷兰一本电影杂志写了一篇叫《步履不停》的文章 。 他在结尾表示 ， “电影工作者拍出新的电影 ， 我们重新回到电影院 ， 重新肩并肩坐在一起 ， 这是人类最美的姿态之一” 。
同样在《步履不停》中 ， 贾樟柯提出 ， “这个世界的导演可以分为：经历过新冠疫情的 ， 和没有经历过新冠疫情的” ， 引发了不少人的思考 。
“我相信经过疫情之后 ， 电影工作者能拍出更有电影感的电影、更加适合在电影院大银幕看的电影 。 我们经过了一百多天没有电影的日子 ， 重新理解了这个媒介 ， 重新理解了怎么展示这个媒介 ， 电影院的美感在哪 ， 美学在哪 。 ”他认为 ， 不只电影工作者被疫情影响 ， 观众同样对电影会有新的要求 ， 希望获得心灵的回应 ， 需要新的作品、新的电影语言、新的方法、新的叙事 。
提到电影创作者与电影观众之间的关系时 ， 贾樟柯说：“经常有人说 ， 贾导你的电影特别不顾及观众 ， 其实我特别看重观众 ， 只是角度不一样 。 大部分电影是希望给观众讲一个故事 ， 我希望是让观众过一段沉浸式的生活 ， 体验一种人生 。 当你带着这样的理想去拍电影 ， 你就能找到电影中人物需要的细节、质感 。 ”
第23届上海国际电影节是疫情后第一个恢复举办的国际A类电影节 。 “没有良好的疫情防控和防控机制 ， 不能想象我们今天能聚在一起 。 这是我国疫情防控的成果 ， 也是中国电影人的韧劲和行业精神所在 。 ”贾樟柯说 ， 一个影展得以举办 ， 离不开许许多多工作人员的努力 ， “中国电影有条件更加团结 ， 有能力做得更好 。 ”（钟菡）
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